Запись стала возможна благодаря помощи ТАРП ВАО г. Москвы, участию Игоря Ивановича Уласевича, а также постоянному вниманию и поддержке президента Moscow Porsche Club Евгению Пономаренко.

Долго искали органный зал, где могла бы пройти запись. На просьбу Лидии Анатольевны тут же откликнулся Александр Сергеевич Пономарев и предложил органный зал в своей необыкновенной музыкальной детской республике «Весна», той, что в Медведково. Были в школе имени Баха, но остановились на Музее Глинки. Музей любезно предложил свою студию звукозаписи.

Собрались музыканты. Главный организатор – Лидия Анатольевна Давыдова – Народная артистка России, художественный руководитель ансамбля. С Мадригалом она всегда. Тогда, когда Волконский создавал Мадригал и теперь, когда Волконский уже давно не в России. Приехал Петр Кириллович Кондрашин. Он ассистировал запись «Мадригала» еще в 1965 году в «Мелодии». С тех пор ансамбль записывал практически только он. Он требователен и прост. «Это гениально», «а это никуда не годится» – резюмирует он и музыканты слушают его как Бога.

Приехал Марк Пекарский со своими барабанами. Он еще студентом был в Мадригале. Сейчас он не нуждается в представлении. Он возглавляет свой Ансамбль ударных, о нем пишут “Tagesspiegel”, “Berliner Morgenpost”, «Глазго геральд», а он пишет книгу о товарище князе Андрее Волконском.

С Петром Кирилловичем обменялись радостными приветствиями: «Здравствуй, Петенька», «Здравствуй, Марик». Воздух начал чуть-чуть потрескивать от избыточного электричества. Марк Ильич заразил всех своей необыкновенной энергией и темпераментом.

Первый день – комом. Не был готов клавесин. Музей его только получил (его первая запись –наша). На ходу пришлось менять программу, так родилась «Розетта» – вокал Люды Топычкановой и ударные Марка Пекарского.

Когда мы, как завороженные слушали шаманские удары Пекарского, Лидия Анатольевна заметила: «В ударных инструментах очень много первобытного. Они необыкновенно воздействуют на человека». И потом добавила: «Какое счастье, что Марик согласился играть».

Антонио Грамши – волшебник. Он играет на удивительных инструментах. Волынка в его руках оживает, музыкант вдувает в нее жизнь, жаль, что кроме нас и звукорежиссера никто не слышит, как она говорит человеческое «О-о-о», потом легко подчиняется Антонио, какое-то время живет самостоятельной жизнью, а потом звук умирает.

Алексей Шеин играет на гобое. Он профессионал высокого класса. Лидия Анатольевна рада, что он нашел время для записи: каждый вечер у него выступления в «Норд-Осте»

Саша Дроздова, Юлия Граб, Мария Тришина на старинных инструментах, которые приходится постоянно подстраивать, исполняют мелодии, которые чуть раньше слушал двор Короля Артура, чуть позже – Вильям Шекспир со своей «Смуглой Леди», а теперь мы физически ощущаем время этими звуками.

Многое удалось благодаря спокойной уверенности и мастерству Коли Григорова. Его сольная фантазия в манере «Эхо» прекрасна.

«Любовь в XVII веке –это сплошные слезы и страдания»- говорит Лидия Анатольевна, когда Юрий Вустин и Галина Жуковская исполняют «Мой покой потерян навсегда» Генри Перселла.

Олег Усов своим необыкновенным контртенором собрал всю студию. Когда в средневековом театре женские партии исполняли мужчины, такой голос был чрезвычайно популярен.

Лариса Пятигорская, заслуженная артистка России – с 65 года с Мадригалом. Большой подарок ее почитателям – те произведения, которые она исполнила для диска.

Прекрасен дуэт из оды на день рождение королевы Марии – дуэт Галины Жуковской и Людмилы Топычкановой.

Коронный номер Мадригала – Колокола Зенфля. Здесь все – Галина Жуковская, Светлана Орлова, Юрий Вустин, Лариса Пятигорская, Лев Красовицкий, Сергей Полянский. Колокола завершают диск. Огромная работа позади, а что у нас получилось – судить Вам.